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    对失去真正杀手的抵抗组织来说，他们必须自己完成暗杀山本的计划。新旧情人正好分处两个阵营的丁慧，成为双方互相设局必须利用的重要对象，加之误杀无辜的内心折磨，她同样极度茫然。

    最后就是结尾，也是最后的高.潮，最惊心动魄的一段，所有的秘密都在这里解开真相。炮灰要在这里被炮打中，之前一直以为是坏蛋的斯内谱同学其实是好人，原来教父被暗杀居然是被亲信泰西奥出卖的等等。主角往往会面对自己最大的挑战，或者是面对自己最恐怖的噩梦。

    如果是大团圆结局，主人公将会打败坏蛋，达到自己的目标，通过这次冒险获得自我成长。如果是悲喜剧结局，主人公将无法达到自己的目标，但是仍旧能够在这段经历中成长完善，更加的认识自我。如果是悲剧结局，主人公不但无法达到自己的目标，他的自我也会被毁灭。

    显然如楼烨的一贯风格，之前的《周末情人》也好，《苏州河》也罢，都是悲剧。这本剧本当然也不会例外。毕竟在这个世界上唯有悲剧才是永恒的。

    丁慧随伊丹来到日本人的会所参加聚会，两人相拥起舞。伊丹告诉丁慧，山本不会来了，谢明也不会来了，他已经死了。震惊的丁慧刺伤伊丹，而这时司徒闯进舞场，枪杀伊丹之后，调转枪口对准了丁慧……

    其实大部分的电影或者小说都是这种三段式的结构，好莱坞电影的这种结构更加严格，而且在最后的高潮过后往往还会有一个小小的尾声。比如王子和公主幸福的生活在一起；勇士击败恶龙，为国家带来和平；女强人终于意识到家庭和爱情的重要性开始更多的关心孩子和老公；卢克成为一个优秀的绝地武士；通过Neo的牺牲，人类和Matrix和平共处；魔戒被毁掉，小矮人跟着精灵一起去航行等等。

    楼烨的尾声就一句话：1937年7月7日，抗日战争全面爆发，从此中国陷入了长达八年的艰苦绝伦的抗战中……

    这里多插一句，网络小说很多也是遵循三段式的结构——介绍人物，分析问题，解决矛盾。你要是弄懂了是件很有意思的事情。

    如果你是女孩，看清穿的时候，别老纠结那几个阿哥，纠结一下情节布置和故事结构，或许能够事半功倍；如果你是男孩，看奇幻YY类，别纠结人家文笔，只要符合三段式，那也能让你爽个够，不会有丝毫的不适。

    其实我们的生活中到处都是三段式，三段式的身体，过着三段式的人生：童年无知——中年辛苦——老年呆坐。

    好了，又扯远了，言归正传。

    剧本很长，对白却出奇的少，楼烨用大段的文字描写三十年代旧上海的点点滴滴，甚至细致到依玲家那个隔着细铁栅栏的上拉式木窗。

    正是因为细致，王大伦在读剧本的时候，脑海里自然而然会浮现出剧本中描写的场景。比如叛徒和伊丹交换情报时的那个情节，这里应该是个长镜头，隔着层玻璃，街道上穿行而过的路人、小贩，还有有轨电车等等，镜头透过这些层层阻隔，打在叛徒的后脑勺和伊丹的面孔上，这一刻王大伦的耳边仿佛隐隐能听到充满市井气息的背景声。

    这似乎就是楼烨的一个梦，一个真实与虚幻交融，一个绝望和希望并存的老上海的梦。

    但同时王大伦也明白了有关部门为什么会一次一次的修改剧本，不单单是故意找茬，要教教他规矩。单单就是剧本，站在有关部门的立场上看，确实存在着太多的问题和隐晦。

    从《周末情人》到《苏州河》，楼烨有个不太好听的雅号：湿导演。湿导演拍的自然是湿电影。丁慧和伊丹之间，丁慧和谢明之间，司徒和依玲之间，充斥着各种的激.情戏。

    当然这还不是最严重的，最严重的是抵抗组织的性质隐晦不明，但以王大伦粗浅的历史知识，以及上辈子被各种抗日神剧的熏陶，基本能看得出来这个抵抗组织的性质应该是军统，而非我党的地下组织。这是严重的屁股坐歪，严重的方向性错误，严重不符合太祖当年的讲话精神——艺术是为政治服务的。毕竟围绕着抗日战争这段历史，两大party之间一直以来都争相为自己的脸上贴金。

    可是如果从单纯的艺术角度来看，这些都是次要的，其实这就是一个战争年代的爱情故事，一个爱情和革.命的故事。在爱情里拷问了革.命，在革.命中扼杀了爱情。
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