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    “没事。”翟临川立起身，他摘掉镜框，揉揉酸胀的眼睛，解释说：“赖导让改两场戏，这里安静。”

    “那您忙。”

    春蕊转脚欲走，翟临川却拦住了她，“你等一下。我还欠你一个回复呢。”

    “什么？”春蕊目光呆滞地望向他，没跟上他的思路。

    翟临川一板一眼地复述道：“讨论会上，你说你不确定该怎么去表现梁竹云这样的人突然懂得了什么是爱情，我当时说，初期对她的人物铺垫少了。这些天，我一直在思考该怎么去补足缺掉的这部分内容，今天，到她的房间来，我随便看了看，有了灵感。”

    笔记本电脑旁边整齐地摆放着一沓A4纸，他从中抽出一张，递给春蕊。

    春蕊双手接过，细细品读起来。

    三段场景重复的无台词室内戏——寂静的深夜，梁竹云蜷伏在飘窗台上，神态安然地“窥视”着照相馆。照相馆亮着灯，不断闪过李庭辉走动的身影。

    竟然与春蕊那次的猜想不谋而合。

    春蕊有一瞬间的怔神。

    那次，初入梁竹云的房间，她随便看了看，动作状似无意，但确有一定的目的性。因为做演员最大的悖论是在虚假的布景中扮演角色真实的生活，角色与环境的关系非常重要。

    这个房间，春蕊要演出她在里面的熟悉感和归属感。她从上到下、从里到外地观察，这才有了无意间的发现，而这个‘从梁竹云的房间能看到照相馆’的发现是当初修建两栋建筑时埋下的巧合，似命运一般，春蕊当下代入梁竹云，发散思维，延展出了一段剧本里没有的情节。

    现在，这段故事情节被翟临川创作了出来，一成不变。他们之间没有过交流，因此，春蕊感到奇妙，同时，感叹艺术创作的伟大和相通。

    翟临川诠释他的创作意图：“作为剧本编剧，应该思考人物的动作。当写爱情戏时，因为受到限制，不能明确地表述，那就要写别的代替。这个空间里的梁竹云是……”

    翟临川卡住，他总是在与别人表达时笨口拙舌，脑海里明明思绪万千，但却无法将它组织成一句话，轻松表述出来。

    “每个人都有一个比我们看到的更丰富的另外的世界【注】。”春蕊帮他表达，“这个可以关上门的空间，好似梁竹云的内心世界，代表了她对李庭辉的态度。你是这个意思吗？”

    “是的。”翟临川点点头，高度近视的眼睛里闪过一丝惊讶，他没想到春蕊把握住了他创造的“意象”。

    翟临川叮嘱：“场景虽然都一样，但需要的情绪完全不同，拍摄细节你听赖导安排。”

    “好的。”春蕊应声，“没其它事情的话，我先出去了。”

    “嗯。”翟临川短暂沉默一下，又有些突兀地说：“很高兴认识你。”

    “……”春蕊被这句不知是恭维还是赞扬亦或者其它意思的话，弄得有些糊涂和茫然，她反应半天，回过神，怪异地回了句：“我很荣幸参演您的作品。”

    话音没落，自己被自己逗笑了，她弯着眉眼，说：“怎么回事，翟编，气氛怎么像我要给杀青了似的。”

    翟临川说：“是我要回北京了。”

    编剧本来就不用从头到尾跟组，春蕊自然知道，是没想到他会这么快走。

    翟临川又说:“回北京还有其它的工作。”

    “您也够忙的。”

    春蕊这时明白了那句“很高兴认识你”是在告别，但春蕊实诚，没意识到翟临川有一丝欣赏她，因此，她没有套他的话，问一问翟临川手里还有什么剧本，有没有适合她的角色，给自己争取一个片约。

    春蕊只是晃了晃捏在手里的A4纸，憨憨地保证道：“放心吧，翟编，我一定好好演，不负所托。”


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